从类型定位来看,消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方,但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比,中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难,却不聚焦灾难造成混乱与惨烈,而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如,《惊天救援》为强化视听效果,制作团队按照1:1的比例复刻搭建了重点场景。然而,对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难,而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看,灾难是一种破坏性力量,带来的往往是“毁灭”,而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核,以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。
那么我不禁要问,既然马国明扮演的是精英角色,为什么一开始不把他安排成律师呢?
27年,曾经懵懂的青涩一代,已经历经沧桑。面对现实,有些人无奈成为了放弃爱好继承家业的鱼住(《灌篮高手》陵南高中篮球队中锋),有些人则从叱咤校园的“运动男孩”变成了高宫望(《灌篮高手》樱木军团一员)。
每每应该梳理清楚时,演员就会用一通狂躁神经发作把抽丝剥茧的逻辑游戏搅成浑水,靠制造惊悚氛围模糊了事。
动画的想象力依旧在更有张力的地方得到了展现,《长安三万里》中亦是如此,尤其当《将进酒》被具象化,“天生我材必有用,千金散尽还复来”的浪漫从大银幕涌出,李白引众人乘仙鹤上天,一路从水面、瀑布飞升至银河,进入仙宫,他与仙人们的互动,那是被泼洒的文人才气,始终是真人无法演绎的。
而且身为配角的他,风头竟压过了男主靳东。