《今日影评》特邀北京电影学院管理学院副教授翁旸，一起聊一聊，“卖惨”真的是好的电影营销方式吗？

从编剧角度来看，剧影联动背后的故事文本调整，其难度可能并不亚于一个原创故事。原创故事就像是一张白纸，可以任意写写画画，充满无限可能；而如果是同一故事的剧影联动，主要人物的设定、人物之间的关系、故事的主题等都是给定的，就如同一篇有种种限定的命题作文，编剧只能在种种限定之下根据新的媒介特点做出新的表达，既得让原作粉感到满意，也要让未看过原作的观众能够进入故事、接受故事。一旦新表达无法实现，甚至导向胡编乱造、画蛇添足，“文化折扣”就产生了。就比如剧版《想见你》的故事已经非常完整，影版无法做到新的延展，也无法在剧粉和新观众的需求上做到均衡，最后不免左支右绌，成为纯粹的贩卖情怀之作。

影片编剧、导演刘晓世自毕业后一直工作于航空工业集团，与试飞员群体接触颇多，编剧桂冠也曾是一名军人，当兵期间了解了很多可歌可泣的故事，她分享在自己最消沉的时候，曾因试飞员的故事而深受鼓舞。在创作过程中两人将自己对于航空事业和试飞员的感情倾注影片，导演动情说道“我们的航空事业从望尘莫及到并驾齐驱，一代一代航空人为之付出了努力，甚至是生命的代价。我们有必要让社会记住这些伟大的英雄们”。

《夺宝奇兵5》和前四部电影之间最大的不同就是更换了导演。《命运之盘》是唯一一部不是由史蒂文·斯皮尔伯格执导的《夺宝奇兵》电影。这一部由《极速车王》和《洛根》导演詹姆斯·曼高尔德担任导演。

我们今天就来回顾剧中包含的三个惊喜，百看不厌，我瞬间上头！

中国电影集团公司党委委员、中国电影股份有限公司董事王蓓表示，要带动市场、扩大消费，仅从创作端出发加强供给是不够的，还要以创新模式提高发行放映端对需求变化的适应性和灵活性。一是贴近观众消费习惯，探索预约放映、影院直播等创新模式，提供菜单式、定制化的放映服务；二是推动供需匹配、循环畅通，培育细分市场，比如针对科幻、动漫、悬疑等不同题材的兴趣群体，组织分线发行与个性化放映；三是深入挖掘“银发族”“Z世代”等人群呼声高、关注度高的题材，结合节气习俗、场景消费、节展活动做好主题宣发，让“周末观影”恢复活力。