追光动画十周年里程碑大作 聚焦唐诗弘扬经典文化

况且李焕英1981年只是一位普通的工人，能养活自己已经不容易了，就连排球比赛奖励一个水杯都能笑出声，再加上贾晓玲的饭量很大，因此她去养一个从没见过的人根本就解释不通，唯一的解释就是李焕英也穿越回去了。

这里还要多聊两句《阿凡达：水之道》。加上去年年末的票房，《阿凡达：水之道》内地票房累计16.9亿人民币，尚未突破2010年《阿凡达》17.1亿的成绩（当然，《阿凡达》在内地曾两次重映）。

老年题材电影与疾病的设置相伴本无可厚非，但诸多导演借疾病作为影片煽情的高潮戏或故事的转折点，或以疾病作为某种“隐喻”来增加影片所谓的深度，俨然遮蔽了老人生命余晖中应有的闲寂与对自身生命经验的回溯，使影片呈现得过于矫情与失真。诚如苏珊·桑塔格在《疾病的隐喻》中提示我们应当经由对疾病的了解，去了解自身及其隐喻下所蒙昧的真相。

国产剧常常出现虎头蛇尾，高开低走的现象，好像陷入了一个怪圈，很少有作品能够不烂尾。《听说我喜欢你》也没能跳出套路，后半部分逐渐“玛丽苏”化，尤其是最后6集，剧情融合了战乱、绑架、失踪、失忆、绝症等多种“玛丽苏”常用的老梗，妥妥的偶像剧套路。

参与工程作品创作的电影导演对京剧艺术充满敬畏，也在创作时积极发挥创造能动性，竭力追求独树一帜的电影艺术风格，他们精益求精的态度与高超的技术，使影片的完美性、观赏性得到大大提升。作为电影《红楼二尤》《文姬归汉》的导演，著名导演夏钢在首映礼现场也分享了诸多拍摄的经历，“每一部京剧电影的拍摄对我来说都是很大的挑战，就像《文姬归汉》的故事发生在大漠草原，但是在舞台上去展示草原风光是很难的，为此我还特意自己开着车到草原去跑了一趟。”《四郎探母》《群英会·借东风》的导演马崇杰则为了最大限度呈现京剧的魅力反复打磨作品，“在创作中，我们一是要保证这部戏的原汁原味，另一方面则是要用电影语言呈现叙事、打造情节、塑造人物，并使得画面更丰富，视听更享受，把听戏变成看戏。”《四郎探母》舞台版总导演、著名京剧表演艺术家李维康、耿其昌也来到现场，他们在影片拍摄时对剧本创作、场景设置、音乐搭配都提供专业的意见与帮助，使得《四郎探母》这部京剧电影既保留了国粹精髓，也极具创新精神。