刚刚上映的影片《不止不休》中,他也饰演了这样一个有些“普通而渺小”的人物——韩东,一个只有初中学历的北漂青年,带着一腔热情来到陌生的大城市,成为一名实习调查记者,追寻自己心中的新闻理想。
影片中,父与子的亲情困局最终走向了无解的深渊,这种亲子关系的难题在现实生活中也常有发生。一位经历过父母离异的年轻观众在观影后坦言:“我觉得看完这部电影没有哭或者没有叹气的人,一定是幸运的人。父母和孩子之间这种羁绊,就像高考数学的最后一道题可能很难解开,但是大家都不想放弃。”另一位家长表示说,看到“狼叔”在孩子情绪问题上的束手无策,自己其实是“感同身受”的。也正因此,她也读懂了电影中的警示:当发现一些问题时,要直面它,不要逃避。
可是,漫威的规划,是一下就规划了整个阶段的。等于是《黑寡妇》倒了,可是开弓没有回头箭,漫威想调整已经来不及。于是在过于托大之下,整个规划中的第四阶段,居然没有一部能打的影片,有一部是一部,全都不怎么样。《蜘蛛侠3》是一个例外,但它唯一的可取之处在于“三虫同框”,还是用情怀去收割票房,除此之外依旧是一部烂片,比如说谁还记得这部蜘蛛侠片的反派是谁吗?
在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
我觉得这是演员再上一个台阶之后,需要面对的事情,也是很多顶级的演员会被某些角色改变的原因。这是属于他们表演专业的痛苦。
尹素熙被她害死了,文东恩被她害得差点自杀,金景兰还生活在她的阴影下。