顺应数字化潮流，变形金刚将新技术、新故事融入到交互设计之中，成功策划了传世之战小程序游戏及本次传世盛典，通过虚拟科幻与现实舞台紧密结合，营造出一种线上线下联动切换的“临场感”，让各个世代的变形金刚迷都能够集结畅玩，享受新颖和开阔的互动体验。

不管是影视作品还是艺术作品，无一不体现出谭卓充沛的创造力和独特的创新思维，她不停打破壁垒展现新生，以敏感的心灵感应着时代社会前进的节拍，不断传达新的思考和感悟。

在提到蜘蛛侠这个角色为何如此受欢迎时，很多评论家认为这是贴合了彼时美国社会阶层的演化，以及随之而来的消费需求。

除此之外，这部剧还有不少熟面孔，万鹏、陈数、任重、李洪涛、邢岷山、刘天佐等可都是演技派。

陈妍希的人生中还有很多有趣的待完成，在有限的时间中，也许她不能一一实现这些渴望，但她相信，好奇心与对世界的热爱，可以让生活更有趣：“像唱歌这件事情，只要喜欢还是可以随时都可以做啦，去KTV也可以。”

伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。