正是这样积极拓展对话空间的国际视野和创作思路，使不少影视剧为更广大观众奉献精彩新鲜的好故事，传递容易理解和接受的价值理念，成为讲好中国故事、传递中国声音的重要载体。

03.15种不同的发展

《蒲公英》中的役所广司

眼下，更多的创作者逐渐意识到了问题所在。曾有一位青年导演现场自嘲，每次参加首映自己都会“用客气的语言褒奖别人的电影”，而这种“恶习”常常让创作者“很受用”；韩延也在解读“信誉破产”破产时直言，过去使用的宣传手段、营销花招，是将第一拨观众‘骗’进来，这也导致他们看完电影很失望、很气愤，这种事做太多次之后，观众便不再信任创作者，“我们不应该责怪观众的成长、谨慎、挑剔，而是应该反思，我们是不是在创作上放松了自我。”

马丁的电影总是套着类型片的壳，利用黑帮、谋杀、精神分裂、监禁等元素吸引眼球，但其实，他的作品始终在勾勒深层、难解的时代魅影。比如其成名作《出租车司机》（1976），如果看得浅，可能难以理解它为何能斩获金棕榈。但若投入男主角特拉维斯的人生，便可体悟，纽约街头的肮脏与混乱，映射的是他当下和未来的情感虚无。而他对亲密关系的懵懂与急切，时隔47年，依旧能以相同的寂寞频率，击中如今的时代。

此外，作为整个故事基调的大框架也发生了很大改动，套用了一个架空的“科幻”背景，所以导演在第一集用很大的篇幅去介绍剧情设定的新元文明253年，什么是“零度共情者”，为什么民众都想通过基因检测法案来抑制犯罪等。