做惊悚悬疑发家的恒业影业，近年则把创作方向转向了犯罪悬疑电影，手上还有中国版的《看不见的客人》、翻拍东野圭吾同名小说的《彷徨之刃》，以及翻拍西班牙电影《黑暗面》的《试探》。

灯光开启后，我加快脚步迅速走出了影院。

在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

这种态度，还是比很多拒不认错，当做无事发生的成年顶流爱豆要强很多的。

教练丁雷在内心中进行自我斗争。他对凯文很有一套，毕竟凯文的舞技是有目共睹的，但他也看到了凯文在团队中带来的负面影响。与此同时，陈烁的坚持和努力也让丁雷为之动容。他面临着对凯文和陈烁的选择，最终在观众的见证下，丁雷坚守尊严与底线，选择了真正传承街舞理想的陈烁。

《光之帝国》