爱尔兰,瑞士等国家在中国的第一部电影都是由华桦负责的。2018年华桦开始迈向更加广阔的市场,在非洲尼日利亚成立了首个中非影视基金,这是目前西非地区最大的影视基金,已经成功出品并上映了逾十部非洲电影。华桦深耕海外市场,这为上文提到的助力中国电影的海外发行,打下了坚实的基础。
面对国外超级IP不再“超级”的事实,与其说这些IP的强劲效应已经失灵,不如说失灵的并不是IP本身,而是那些选择了纯粹商业化道路的创作者们和背后的一些出品方。
上海国际电影节的流光三十载中,台前不乏光鲜亮丽的明星、权威知名的导演,他们当然是焦点和主角。但幕后,电影节从未忘记还有一批默默无闻的英雄——志愿者,他们在电影节同样扮演着重要的角色。他们上得了“厅堂”,下得了“战场” ;左顾嘉宾明星,右及影迷观众;他们是电影爱好者,更是电影节服务者。
另外两部是好莱坞大片,即以42亿、26亿票房排名第八、第二十的《复联4》和《速度与激情7》,都在疫情前上映。
傻子都能看出来这是硬捧,绝不买票。
作为最早一批进入中国电影市场的海外影人,繁星满天影视公司首席执行官、国际电影制片人艾秋兴,见证了过去三十年间电影技术的三次重要升级,及其给中国电影市场带来的影响和转变。然而,对于新技术的出现和更迭,艾秋兴却表现出了谨慎的态度,“当新技术被创作者当成一个工具使用的时候,它确实能帮助电影人去实现自己的想法,但很可能它也只是个‘玩具’、一个商业噱头,仅仅是为了吸引票房而已。”她毫不避讳地指出,在《阿凡达》火爆之后,市面上充斥着大量3D影片,全然没有考虑到影片的内容和题材属性,“这样的市场运作显然已经偏离了新技术对电影创作加持的初衷。”