电影中孤独症哥哥文光遭受误解和偏见,但始终坚持自己的热爱,让许多观众为之动容。对于弟弟这个角色,观众则表示“十分心疼”,弟弟要独自承担生活的压力,还有照顾哥哥的责任,电影中独自落泪的场景也让许多观众跟着难过。对电影的评价中,最多的声音是“这是一部温暖的电影”,有网友感悟:“家人和热爱,都是光。”这正是影片想要传达的力量,要勇敢追梦,也要不惧生活的艰难,所有命运给你的苦难,其实是在为你铺垫浪漫。
中国电影资料馆馆长、中国电影艺术研究中心主任孙向辉表示,“文明因互鉴而丰富,技术因共融而发展。在本届论坛中,我们邀请到了国内外专家学者,分享和探讨与电影修复相关的实践经验和创新成果,赋予致敬经典·国际修复影展和修复电影论坛新的文化坐标和精神高度。”
饰演陈望道的刘烨表示:“回到100年前,这些人在为国家为理想奋斗时,都是青年人,相当于如今的90后、00后,所以他们也可以给我们很多启示。在任何时候,面对任何境遇,我们都要坚持信仰、不畏困难,才能实现我们的理想。”
至于贾樟柯是否在丑化中国,我对此是否定的,贾樟柯镜头里的人物从来都不是标签化的,他们都有人性复杂的一面,如果这些事件角色都是杜撰出来为了呈现艺术的多样性,或是来展示自身作为导演的风格独特性,那么贾樟柯就是在丑化中国,无论他有多少张嘴都难证清白。但显然,他没有,他电影里民工、小偷、罪犯、妓女……这些角色都仿佛在我们身边,像时代背景下三四线小城或农村的浮世绘,每个人都艰难而复杂地活着,在那个年代和环境生存过的人总能在身边找到一些角色的人物原型,所以,贾樟柯描绘的这些人这些事都曾在中国的大地上真真实实地发生过,那么,就一定不是在丑化中国。
相信这已经打破最低票房记录了吧。
六年前《人民的名义》的播出掀起了反腐败题材剧创作的热潮,自那以后,多部反腐剧接连上映。与之前剧作叙事以设置悬疑引人入胜相比,《风雨送春归》这部剧以传统方法叙事为主,平铺直叙的表达更加清晰的展示出了斗争双方人物与立场。采用这种叙事方法也是有所争议的一点,有些观众认为这种方法缺少对案件的追踪性,剧情开始便知道事件全貌丧失了反腐办案环节的彰显,但这种传统的直白的叙事表达方式其实更注重人物生活群像描写,更突显人性与现实,并非一直被所关心的调查结果牵着走而忽略剧本创作中的人物细节。在已知纪检干部和腐败分子双方立场的情况下,观众更能体会到剧中人物生活和工作经历,专注故事情节从而引发更加深刻的思考。