在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

所以透过这部剧的剧情，就能看到闪闪发光的思想，充分展现了这部剧的“看点”。

日前，影片导演吉尔莫·德尔·托罗在自己的社交网站上表示，他已经为十周年准备了一些“小计划”，虽然不会精确地在上映当天推出，但依旧是一个小小的惊喜。至于惊喜是什么，吉尔莫·德尔·托罗暂未透露。

除了剧情不怎么新颖，男主罗云熙的状态也是争议爆发的一个点。

老商的这位顶头上司是《乡村爱情》第一部里面的赵四，在前段时间播出的《刘老根》第五季里面，他也有出演。

任一鸣曾经说，沈安安把家庭看得非常重，只要他求她原谅，她会原谅的。可他忘了，一个女人把家庭看得重的前提是她觉得值得，而他，早已不再是那个值得的人。