“让人物真实与情感真挚相交织，用艺术真实与现实真实相呼应，用心用情用力，把具有正向引导、体现艺术水准的作品呈现给观众，这是我们作为创作者的责任与担当。”《我们这十年》艺术总监毛卫宁说。

洛铭西设局一步步逼着安宁正面对帝家的负罪感。

类似的，北野武的电影《菊次郎的夏天》中的菊次郎因为陪伴正男踏上寻找母亲的旅程，感受到了自己的重要性。

《雷神4》就像一场全明星闹剧。

但称“但黄先生对于过往年轻时所犯下的过错，必将勇于承担面对，并配合司法调查，负起责任”。

一是注重打破圈层。互联网构建起一片“广袤大陆”的同时，也圈出了一个个与世隔绝的“信息茧房”——每个人看到、接触到的，都是自己感兴趣的事物以及和自己具有相似价值观的人。网络纪录片则可以带领观众突破圈层，看到不同群体、行业和地域的人。近年来叫好又叫座的优质网络纪录片往往立足这一视角挖掘选题，如《500个家乡》由生活在一线城市的年轻人回到自己的家乡拍摄，打破城市界限，展现不同地域人们的生活方式，传递温暖的力量；《火线救援》贴身跟随消防员拍摄，《我在故宫修文物》讲述文物修复师的工作和生活，它们都聚焦了不同行业那些应被人知而未被人知、平凡而伟大的身影；《守护解放西》从公安民警的视角展现不同社会群体的平凡日常，充满烟火气息。这些纪实影像一定程度上打破了“信息茧房”，打开了年轻人观察社会的“多棱镜”。