我们不相信宿命论,命运是靠我们自己创造出来的,所以就把“封神榜”设定为女娲留下的宝物,人类死后的生命能量回到“封神榜”里,只有天下共主能开启调动,但天下共主是善是恶要有人去判断。
相较于剧集略显拖沓、连续叙事形式,“熊出没”创作团队很早便建立了工业化、系列化意识,采用类型策略结构故事,运用高新技术革新视效。需要强调的是,电影类型化是一个漫长的磨合过程,任何一种类型都是经过市场检验的行之有效的“套路”,能够最大程度兼顾电影的商业性、艺术性和思想性。“熊出没”系列电影融合了喜剧、幻想、探险三大类型元素,多种类型元素和叙事技巧融合于同一部影片,有助于增强电影的可看性和趣味性。类型策略/类型融合策略是对商业化、大众化的某种迎合,也是推动电影系列化生产的重要途径,“熊出没”系列电影能够在10年间实现稳定产出,很大程度上得益于此。
之所以迎来一波惊人的刷屏和热搜,其实大部分都来自于顶流肖战的加持。但犀牛娱乐却发现,这不是当年叱咤风云的大招吗?即头部IP+顶级流量的组合。要知道这种备受诟病的搭配曾经可是呼风唤雨,亦是资本最为追捧的搭配。当然背后的负面因素也是不少。总之,借助《射雕英雄传》这个平台,久违的头部IP+顶流模式又回来了。
这部剧原著小说是《杉杉来吃》,讲述了赵丽颖饰演的薛杉杉一角是阳光积极向上的姑娘,她因为血型独特被特招进入了顶级集团,她还误打误撞来到了老板的“后阳台”解决午餐,一次又一次闯入老板的生活。就这样老板封腾(张翰饰演)天天看着她,也渐渐对她萌生了兴趣。
巨大的利爪的阴影投射在尼古拉斯·霍尔特的头顶,很有表现主义的质感。影片根据素有“吸血鬼之父”之称的布莱姆·斯托克的著名小说《德拉库拉》改编而成。在吸血鬼的体系中,伦菲尔德是德古拉的头号支持者,他生活在一家精神病院,表面上受到了妄想症的折磨。可实际上,却是德古拉的仆人。但在本片这个现代版吸血鬼德古拉的故事中,雷恩菲尔德被迫为他的主人寻找猎物, 并且必须随传随到,听从他的吩咐做任何事,不管有多 低贱。但是在数百年来对主人唯命是从的服侍之后,雷恩菲尔德想看看他在暗夜王子的阴影以外是否能过另一种生活,他必须想办法摆脱他和主人之间的依附关系。
这也是为什么国内改编东野圭吾的作品,往往口碑不佳。虽然同属东亚并一衣带水,但中国和日本在社会上和文化上有着许多不同的地方。东野圭吾创作成熟期的作品,日本社会经历过经济危机,国民呈现出一种集体性迷惘。东野圭吾的作品也多表现了在这个社会下产生的人性之恶,而其中关于守护和羁绊的主题,又给予他的作品强烈的情感色彩。