《银河护卫队3》中,主演克里斯·帕拉特、佐伊·索尔达娜、凯伦·吉兰等人再度回归,布莱德利·库珀和范·迪塞尔也继续为颇受欢迎的火箭浣熊和格鲁特献声。同时,全新角色“至高进化”将在影片中登场,这位实力强大的新角色与火箭浣熊的黑暗往事有着密切关联,成为银护成员此番终极冒险之旅中的最大威胁。
谢琳·伍德蕾主演的《追凶》排名第七,票房为3.7万港元,这部动作悬疑片在北京国际电影节和部分影迷见面,并取得了豆瓣7.3分好口碑。
中日一衣带水,彼此文化间具有互补性、融通性,借助日本电影反观国内同类作品,不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知,无论是20世纪30年代的万氏兄弟,还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组,都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”,使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画,尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇:缘起》《姜子牙》《白蛇2:青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学,但仍为少数。此外,若聚焦于影片所呈现的民族文化上,弊端非常多。一方面,近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向,或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物,或不断沿袭前作中的描述,缺乏创新,而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化,创新故事内容的作品已为少数。另一方面,部分作品打着“国漫崛起”的幌子,以“民族文化”作为自身票房保障,或是一种噱头,而并非传承与书写文化本身,在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘,要么叙事混乱,不知所云,要么则呈现出价值真空,细节上有所缺失。因此,电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺,如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”,创新中国动画的表现形式与内容。
当东霓用她少有的温柔和三婶说着贴心话时,马伊琍和刘琳则真的映射出了女演员的信念感。
王响:“那不一样,你老婆是得病死的,死在医院床上,那是寿终正寝。我儿子二十不到,死在水里,我能不天天想吗?”
Mtime:为什么找皮特·戴维森为幻影这个角色配音?