中间那段扇子舞,虽说不是太难,但是和整首歌的风格非常搭,让人看得非常舒服。
而顶级IP它自身所带来的流量优势,同样也被高估了。已经都2023年了,相信那些曾经在2014、2015年疯狂囤IP的人,要么早已破产,要么肠子悔青,其结果是至今还有90%以上IP尚未开发,且价值仅有曾经的10%。内容为第一生产力,但绝非IP为第一生产力。
盲目的善意和伦理原则,只不过是华而不实的荣耀。黑暗的荣耀是开在废墟上的一朵心花,在午夜绽放吐露芬芳。
影片由管虎监制,在FIRST青年影展、平遥国际电影展均有不错表现聚焦1911年,并入围戛纳国家电影节“一种关注单元”。讲述在潮湿、静谧的山城烟火中,“街娃儿”东子艰难谋生的故事。
“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面,在日本御宅文化中,少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提,其中少女作为民俗文化的媒介,其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女,始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来,“少女拯救世界”神话作为一个典型命题,在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如,宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中,立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏,新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作,正是在这个语境下展开。
佳佳每天来都会躺在奶奶离世的地方入睡,她经常会梦见到奶奶,她一直觉得警方偏袒了杀人凶手齐大洲,甚至觉得对方还活着还在做不法勾当。其实不然,佳佳每天跟踪的是齐大洲的朋友,齐大洲的朋友孙哲的手被两个小女孩勒住的时候,都是一脸懵。他不认识眼前的两个小女孩,自己这辈子唯一干过的触犯法律的事,就是跟齐大洲一言不合将其弄死了,这事警察还没有查出来,两个奶娃娃那么神通广大吗?