所以面对《我爱你》这样的电影，的确有很多人不敢看。

这起意外却牵扯出了隐秘的前史，走入1997、1998年的东北。那时，王响与龚彪还是桦林钢铁厂的员工，过着安稳的厂区生活。王响作为火车司机以及劳模，他的荣誉与工厂的黄金时代捆绑在一起，俨然一副“主人翁”姿态，厂里的人和事，哪里都要管上一嘴，插上一句。然而，“如此生活三十年，直到大厦崩塌”，桦林钢铁迎来国企大规模改制，铁饭碗与旧经验不再牢靠。

电影里，拥有隐身超能力的爸爸也贡献了不少笑点。因为“隐身”超能力，韩彦博不得不在零下的大冬天赤膊上阵，韩彦博笑称，“最难的不是冷，而是在一群陌生的外国人面前光着身子跳舞”。现场还分享了一个“冷知识”，饰演爸爸的韩彦博，在现实中其实与艾伦同岁，属于是“年龄不大辈分大”。

人物是IP价值承载的核心，能够代表品牌在消费者心中树立人格化的形象。在人物塑造方面，“熊出没”系列电影始终将熊大、熊二、光头强作为核心角色。三个核心角色，不论外部形象，还是内在性格，都具有显著辨识度，让幼龄观众可在影片内外迅速辨别角色及其属性，即使是面对体型相似度极高的熊大、熊二，观众也可依照毛发颜色、口音语调等特征作出判断。在系列电影中，核心角色的人物性格和功能虽然在多样的时空背景、故事情境中不尽相同，但创作团队在不违背角色原型的前提下，不断挖掘角色的前史和心理成因，丰富角色性格和世界观。比如，在初始剧集版中，光头强是以“反派”身份出现的，而在电影中，创作团队则有意弱化其伐木工的职业，减少了光头强与熊大、熊二间的矛盾冲突，部分影片甚至与时俱进将光头强的职业改为导游，使光头强从对立者转为友伴，从环境破坏者变为森林守护者，角色多元化身份为影片文本的创新提供了可能。

显然，在这些年轻演员的塑造下，观众看到了一群活泼的少男少女。她们像太阳一样美丽，性格各异，却同样活泼。

该剧有两个地方比较有看点。一个看点是，女主夫妻与第三者之间的复杂关系，塑造的比较准确，既满足了戏剧冲突也起到了吸引眼球作用。无论女主夫妻之间的矛盾冲突，还是女主与第三者之间的暗自较量，还是第三者与男主之间的最后结果，该剧用了不少创新方式，既新颖又很有意思。比如，女主与第三者之间的伐夫较量，你一言我一语的唇枪舌战，这是看点之一。