《铃芽之旅》传递的正是“受到灾害入侵的生活，需要采取行动来保卫”的讯息。这意味着在自我追寻和青春情感这些前期新海诚着重打造的“平成式”的题材之外，“灾难三部曲”的最后一部正式向社会宏大叙事靠拢，开始承担塑造集体记忆的责任和履行社会疗愈的义务。

首先，黎苏苏终究是感性的，容易被情绪影响。原本黎苏苏对于澹台烬背信弃义的行为，愤恨至极，绝不愿意与之再有交集。当然，这些都是刀子嘴豆腐心的表现。之前，黎苏苏铲除邪骨，回去以后，还可以与父亲以及师兄弟相聚，其乐融融。现如今情况大不相同，衡阳宗掌门衢玄子已经死去，黎苏苏自己又被大师兄公冶寂无逐出师门，世间唯一亲近的人便只有澹台烬了。

电影中，艾伦饰演的郑前是一个高智商程序员，作为家里唯一没有超能力的“正常人”，他被导演“委以重任”，成为了全家的“超能力Wi-Fi”，也是家里的主心骨，只有他在家人身边时，家人们的超能力才能发挥作用。对于宋阳导演的这个设计，艾伦阐释，“就是希望家人们都能经常聚在一起，只要家人在一起，就有战胜困难的超能力”。艾伦这次演了一个高智商的角色，连连感谢导演，“这个高智商的角色，让我回归了我本真的智慧”。

电视剧里改成了，归晓摸着路晨腰上的伤疤，心疼流泪，路晨才问了个寂寞。

此外，部分国产老年题材电影还在不同程度上出现了情感重心的转移，即老人的情感重心由亲情转向爱情，“黄昏恋”便是最典型的模式。最近热映中的电影《我爱你！》便沿袭了这种模式。影片设置了三组不同的“黄昏恋”：试图朝暮相守的常为戒和李慧如、相濡以沫不如相忘于江湖的谢定山和赵欢欣、情深似海却爱而不得的陈校长与仇美灵。在这三组关系中，以常为戒和李慧如彼此相遇、相识、求爱、误会、追寻的爱情故事为主线，另两组则为陪衬。然而，这份主线爱情过于浪漫化，沦为“老年偶像剧”。显然，过度的技巧与戏剧性处理，限制了影片情感的张力。值得注意的是，纵使“情不知所起，一往而深”，但老年题材电影在塑造“黄昏恋”时应保留老人应有的生命经验，警惕降格于“琼瑶”式的偶像剧情节之中。若过度依赖于快节奏的剪辑、极具煽情意味的台词与配乐、网络热词等商业电影的吸睛形式，那么老年题材影片便会失去应有的纵深感与生活的厚重感。

《超能一家人》导演宋阳